回歸十年，香港電影在音樂方面奉獻(xiàn)出一個金培達(dá)，呈現(xiàn)出港片的另外一面。配樂成就當(dāng)然不是始于金培達(dá)，但總得由金培達(dá)說起。2006年在柏林電影展憑《伊莎貝拉》取得最佳電影音樂銀熊獎，令他的名字平地一聲雷，更重要的是，這個獎項令人開始肯定香港電影配樂的國際成就。從這一點起，香港電影音樂彷佛有了自己的靈魂所在。但其實，香港電影音樂在這十年做了很多，出色作品又豈止《伊莎貝拉》？金培達(dá)這一頁，是由這十年來電影人與電影音樂人的路走出來。
《伊莎貝拉》是一個充滿異國情調(diào)的電影，故事取景澳門，那種葡萄牙風(fēng)味都從旋律里呼之欲出。香港導(dǎo)演最擅長這種情調(diào)的，不用多說，自然是王家衛(wèi)了，他的《春光乍泄》乃至短片《愛神：手》，都充滿這種味道，不過大都屬于挪用音樂與歌曲。金培達(dá)這回為彭浩翔親自打造音樂而不假手于挪用音樂，絕對是一種大膽嘗試，亦見香港電影對原創(chuàng)音樂愈加看重，至于金培達(dá)在獲獎時向記者笑言情愿減少薪酬做好音樂，也反映了配樂人對作品的誠意。
“看重”與“誠意”仿佛是這十年來香港電影音樂的最大躍進(jìn)。昔日香港電影配樂多以小本考慮電影音樂元素�！翱�(捷)”、“平(便宜)”、“正(對位)”是考慮指標(biāo)，期望以最少投資取得最大回報，于是，利用電子合成器模仿真實樂器已是常規(guī)。吊詭的是，投資少往往與回報成反比。然而，近年陸續(xù)好些A級電影愿意放上更多投資在電影音樂里：陳光榮主責(zé)音樂的《無間道》系列是當(dāng)中表表者，三集分別找來亞洲愛樂管弦樂團(tuán)與著名樂師現(xiàn)場錄音，無論在制作成本與時間上也是一項龐大投資。
另一位對音樂滿重視的，必定是周星馳�！渡倭肿闱颉芬院螅凇豆Ψ颉防锎罅繂⒂脗鹘y(tǒng)中樂作品(如《十面埋伏》、《四川將軍令》等)，更請來大型中樂團(tuán)錄音演奏，可見其對電影音樂之重視。2005年，陳可辛的《如果·愛》也體現(xiàn)了其對音樂的“器重”，這回，他找來金培達(dá)與高世章，為電影度身定做全片歌曲來推動故事情節(jié)，又是另一次對電影音樂表示重量級信任的野心嘗試。
另一種模式是尋求外援。
基于國際化及市場與藝術(shù)提升等的種種考慮，近十年來，不少香港導(dǎo)演愛找外援配樂家來創(chuàng)作電影原聲，確保素質(zhì)。隨便舉例說明，張婉婷的《宋家王朝》找來喜多郎，劉鎮(zhèn)偉的《情癲大圣》找來久石讓等等，可見這班導(dǎo)演更樂于投放資金找外援創(chuàng)作原聲音樂，對本土配樂師說，自然有減士氣；但另一方面，也加強(qiáng)競爭之力，令港片更加國際化。
于是，當(dāng)金培達(dá)取得國際獎項認(rèn)可，某種程度上也為本地配樂師加了一劑活生生的強(qiáng)心針。事實上，十年來不少本土配樂師都有杰出成績：黃英華(周星馳御用配樂拍檔)、韋啟良(多面手配樂師)、林華全(充滿香港本土氣息的配樂師，《香港制造》可謂其代表作)、鐘志榮、張兆鴻(二人主力銀河映像原聲創(chuàng)作)等名字，都是實力派代表，當(dāng)他們遇上誠意可嘉的電影，再加上天時、地利、人和下，定可以把香港電影音樂帶上另一高峰。
□羅展鳳(香港影評人)
