中新網(wǎng)杭州1月14日電(林波 曹丹)清晨，浙江嵊州施家岙古戲臺(tái)上，絲竹聲隱約可聞，幾位年輕學(xué)員正在練習(xí)身段。120年前，就是在這片土地上，源自田間地頭的“落地唱書(shū)”逐漸演變?yōu)榻袢盏闹袊?guó)第二大戲曲劇種——越劇。

　　2026年，適逢越劇誕生兩個(gè)甲子。在其發(fā)源地嵊州，由浙江音樂(lè)學(xué)院與嵊州市人民政府共同建設(shè)的“浙江音樂(lè)學(xué)院越劇學(xué)院”于2025年5月正式揭牌，旨在為這門(mén)走過(guò)雙甲子的藝術(shù)構(gòu)筑可持續(xù)繁榮的人才與學(xué)術(shù)基石。

　　“市場(chǎng)的熱烈反響和年輕觀眾的擁抱，是越劇當(dāng)代生命力的證明?！苯?，浙江省兩會(huì)期間，浙江省政協(xié)委員、浙江音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)王瑞接受專訪時(shí)直言，在這“一枝獨(dú)秀”的喜人景象面前，更需思考的是“如何讓這份繁榮可持續(xù)”。

　　作為中國(guó)第二大劇種，越劇自1906年在嵊州誕生以來(lái)，歷經(jīng)百余年發(fā)展，成為浙江最具代表性的地方劇種之一，并于2006年入選首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄。

　　近年來(lái)，從嵊州“鄉(xiāng)野”走向全國(guó)舞臺(tái)，越劇憑借其清麗婉轉(zhuǎn)的唱腔、典雅柔美的舞臺(tái)呈現(xiàn)和貼近時(shí)代的劇目創(chuàng)新，不僅贏得了廣闊市場(chǎng)，更吸引了大批具有高審美品位的年輕觀眾，形成了戲曲界矚目的“越劇現(xiàn)象”。

　　120歲的越劇如何在傳承中實(shí)現(xiàn)真正的突破與創(chuàng)新？

　　“理論建設(shè)、學(xué)術(shù)研究與人才培養(yǎng)三者協(xié)同推進(jìn)，這是其邁向下一程的關(guān)鍵?！蓖跞鸾忉尩?，過(guò)去，傳統(tǒng)的越劇演員培養(yǎng)路徑多始于中專，許多人畢業(yè)后便進(jìn)入劇團(tuán)，本科及以上深造者相對(duì)有限。

　　“這符合規(guī)律，但或許并非最優(yōu)解?！蓖跞鹬赋觯硌萑瞬诺狞S金期可能始于扎實(shí)的“幼功”訓(xùn)練，而劇目的管理、創(chuàng)作及深層的理論研究，則需要更長(zhǎng)期、系統(tǒng)的學(xué)術(shù)滋養(yǎng)?！拔覀兿Ｍ咝Ｄ艹蔀轵?qū)動(dòng)越劇發(fā)展的核心引擎，通過(guò)構(gòu)建‘越劇學(xué)’學(xué)科體系，為其持續(xù)創(chuàng)新注入學(xué)術(shù)動(dòng)能?！?/p>

　　據(jù)悉，浙江音樂(lè)學(xué)院越劇學(xué)院采用“雙師制”培養(yǎng)模式，既引進(jìn)高校專業(yè)教師，又聘請(qǐng)?jiān)絼”硌菟囆g(shù)家和院團(tuán)骨干。目前，其已組建由23位戲曲專家組成的咨詢委員會(huì)，為學(xué)科建設(shè)提供指導(dǎo)。

　　“并非追求學(xué)歷，而是人盡其才、各盡其才、人盡其用，因材施教。”王瑞強(qiáng)調(diào)，目標(biāo)是形成演員、創(chuàng)作者、研究者、管理者各展所長(zhǎng)的良性生態(tài)。

　　他進(jìn)一步解釋，越劇120年的發(fā)展積淀了大量實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，但系統(tǒng)的理論總結(jié)與學(xué)術(shù)提升仍有空間。

　　“要推動(dòng)越劇藝術(shù)再突破、再創(chuàng)新，需要有堅(jiān)實(shí)的學(xué)術(shù)支撐。”王瑞介紹，浙江音樂(lè)學(xué)院越劇學(xué)院明確提出“建構(gòu)越劇學(xué)中國(guó)自主知識(shí)體系”的理念，希望從理論層面沉淀越劇藝術(shù)精髓，為其未來(lái)發(fā)展注入思想動(dòng)力。

　　在王瑞看來(lái)，藝術(shù)高校不僅是大學(xué)，也是文化機(jī)構(gòu)，在文化傳承發(fā)展中應(yīng)扮演“引擎”角色。譬如，該學(xué)院2025年舉辦的公益演出超過(guò)700場(chǎng)，主動(dòng)將優(yōu)質(zhì)藝術(shù)資源向社會(huì)開(kāi)放；在藝術(shù)創(chuàng)作上，則始終堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，追求藝術(shù)高度與思想深度的統(tǒng)一。

　　他說(shuō)：“不僅僅是輸送人才，還輸送創(chuàng)作、審美和理論等，審美尤其重要?！?/p>

　　回顧越劇發(fā)展史，其吸收了昆曲之雅與話劇之實(shí)?！斑@本身是越劇善于學(xué)習(xí)、勇于改革的基因體現(xiàn)，展現(xiàn)了越劇發(fā)展的創(chuàng)新和改革?！蓖跞鹫f(shuō)，面對(duì)新語(yǔ)境，越劇在表演形式、題材開(kāi)拓上仍有廣闊的“守正創(chuàng)新”空間，這是一個(gè)嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)與實(shí)踐命題。

　　而越劇的繁榮，引發(fā)了社會(huì)對(duì)中國(guó)戲曲整體生態(tài)的關(guān)切。

　　面對(duì)中國(guó)數(shù)百個(gè)戲曲劇種的生存與發(fā)展命題，尤其是浙江作為戲曲大省所肩負(fù)的文化使命，王瑞也在思考，如何將越劇發(fā)展經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為引領(lǐng)戲曲百花齊放的蓬勃春色。

　　對(duì)此，他提出了策劃舉辦“中國(guó)民族民間戲劇節(jié)(展演)”及“世界民族民間戲劇節(jié)(展演)”的建議?！安粌H邀約國(guó)家級(jí)、省級(jí)院團(tuán)，更要廣泛吸納縣級(jí)劇團(tuán)與民間戲班，讓那些鮮見(jiàn)于主流視野的地方劇種登上舞臺(tái)，激活基層戲曲生態(tài)?！?完)