中新網(wǎng)北京2月18日電 (記者 高凱)改編自高人氣同名漫畫(huà)的武俠動(dòng)作電影《鏢人：風(fēng)起大漠》(下簡(jiǎn)稱(chēng)《鏢人》)馬年大年初一正式上映，該片以頗具新意的武打場(chǎng)面、大體量的實(shí)景拍攝，勾勒出一個(gè)充滿江湖氣與俠義感的“鏢人世界”。

　　日前，電影《鏢人》導(dǎo)演袁和平，監(jiān)制、領(lǐng)銜主演吳京接受中新網(wǎng)記者專(zhuān)訪，分享了此次影片的創(chuàng)作理念，以及對(duì)片中武打設(shè)計(jì)，及其所傳遞的武俠精神的思考。

　　電影《鏢人》在新疆實(shí)景拍攝，沙暴、戈壁等極具地域特色的場(chǎng)景，成為武打設(shè)計(jì)的重要底色。影片中，沙漠對(duì)決的策馬廝殺、沙暴中的攻防博弈、城墻之上的近身纏斗，每一場(chǎng)打戲都與環(huán)境深度融合，讓觀眾在感受視覺(jué)沖擊的同時(shí)，更體會(huì)到武打動(dòng)作邏輯與張力下的獨(dú)到魅力。

　　在袁和平和吳京看來(lái)，“真功夫”的“真實(shí)感”對(duì)于當(dāng)代武俠創(chuàng)作而言頗具分量，也是電影《鏢人》創(chuàng)作的堅(jiān)守。從實(shí)景拍攝到演員的真打?qū)嵟?，影片用“真刀真槍”的?chuàng)作態(tài)度，還原武俠世界的粗糲與熱血。

　　影片里，沙暴中刀馬(吳京 飾)與諦聽(tīng)(謝霆鋒 飾)的對(duì)手戲，以逆風(fēng)順風(fēng)的自然條件設(shè)計(jì)攻防轉(zhuǎn)化，動(dòng)作簡(jiǎn)潔卻極具力量感?！爱?dāng)下的武俠電影沒(méi)有新東西是不行的?！睂?duì)此，袁和平直言希望拿出“觀眾沒(méi)看過(guò)的東西”。沙暴戲正是這種求新求變的產(chǎn)物：動(dòng)作設(shè)計(jì)完全貼合環(huán)境特質(zhì)，迎風(fēng)時(shí)舉步維艱，順風(fēng)時(shí)借勢(shì)發(fā)力，觀眾能一眼看懂攻防轉(zhuǎn)換的合理性。

　　而結(jié)尾刀馬與諦聽(tīng)的城墻決戰(zhàn)，更是將開(kāi)闊的視野與局促的打斗空間形成強(qiáng)烈對(duì)比——腳下城池燃燒、遠(yuǎn)方大漠蒼茫，但兩人的騰挪空間卻被城墻的狹窄逼仄牢牢限制，大開(kāi)大合的招式與步步為營(yíng)的周旋交織，成為影片武打設(shè)計(jì)的又一點(diǎn)睛之筆。

　　談及這場(chǎng)戲的設(shè)計(jì)，吳京坦言，這是一次典型的“用空間呼應(yīng)情緒”?！捌鋵?shí)從角色內(nèi)心的情感和處境來(lái)說(shuō)，我們兩個(gè)人也是在一個(gè)大空間里面被一個(gè)小環(huán)境給困住了，這場(chǎng)戲外在的情景正應(yīng)了人物的內(nèi)在情緒。”在他看來(lái)，刀馬與諦聽(tīng)的決戰(zhàn)，打的已非招式，而是兩人糾纏多年的恩怨與執(zhí)念。

　　曾操刀《臥虎藏龍》《黑客帝國(guó)》《殺死比爾》等經(jīng)典影片動(dòng)作設(shè)計(jì)的袁和平直言，電影《鏢人》的動(dòng)作設(shè)計(jì)始終堅(jiān)守“實(shí)打?qū)崱钡脑瓌t，而這里的“實(shí)”，不僅是摒棄花哨的炫技，讓每一個(gè)動(dòng)作都真實(shí)、有力、有效，亦有一層意思在于其合理的劇情和情感的支撐。

　　在他看來(lái)，武俠電影的動(dòng)作戲要“好看”，根基在于“貼合”，貼合人物性格、貼合劇情發(fā)展、貼合環(huán)境特質(zhì)，才能讓觀眾真正沉浸其中。而為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，影片的每一場(chǎng)打戲都經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲，沙暴中的動(dòng)作邏輯、城墻打斗的空間利用，甚至人物的兵器切換，都圍繞角色塑造和情節(jié)推進(jìn)展開(kāi)。

　　作為影片的核心角色，吳京飾演的刀馬在粗獷凌厲的表象背后，藏著細(xì)膩的柔情與堅(jiān)守。袁和平為這一角色量身定制動(dòng)作設(shè)計(jì)，將刀馬的性格外化于招式之中，讓角色在利用環(huán)境、切換兵器的應(yīng)變中，展現(xiàn)出“粗糲不羈卻重情重諾”的特質(zhì)。吳京坦言，為了貼近角色，拍攝中始終堅(jiān)持真打，不擺架子、不做虛招，“拿起來(lái)就干，讓動(dòng)作成為角色的一部分”。

　　作為漫畫(huà)改編作品，電影《鏢人》的創(chuàng)作難點(diǎn)之一在于平衡漫畫(huà)的玄幻感與真人電影的真實(shí)感，據(jù)介紹，劇組邀請(qǐng)大量歷史顧問(wèn)，搭建起隋末的歷史基底，從服化道的細(xì)節(jié)到人物的臺(tái)詞表達(dá)，都經(jīng)過(guò)反復(fù)打磨?！斑@個(gè)功課非常必要，想讓當(dāng)下的觀眾產(chǎn)生更強(qiáng)的代入感，我們需要一個(gè)厚實(shí)的歷史基底，讓功夫、韻味、故事都能找到支撐?！眳蔷┍硎?，影片在創(chuàng)作中不斷摸索，甚至為每一句臺(tái)詞設(shè)計(jì)多種表現(xiàn)形式，在武打與文戲的節(jié)奏中尋找平衡，讓硬核打斗與江湖浪漫相得益彰。

　　從袁和平見(jiàn)證的華語(yǔ)武俠黃金時(shí)代，到當(dāng)代動(dòng)作電影創(chuàng)新，二人對(duì)于大銀幕上武俠精神的傳承與演變有著深刻的理解。袁和平認(rèn)為，華語(yǔ)武俠電影所表現(xiàn)的屬于東方武俠的內(nèi)核從未改變，始終圍繞正義、守護(hù)、堅(jiān)持展開(kāi)，“我們需要做的，是用不同的角度和方式重新演繹，讓不變的內(nèi)核有新鮮的表達(dá)”。在吳京看來(lái)，有人的地方就有江湖，俠是每一個(gè)人對(duì)心中的守護(hù)。他希望觀眾能在電影里“找到自己的江湖，找到自己那份守護(hù)”。

　　電影《鏢人》的創(chuàng)作，也是二人對(duì)武俠片破圈與發(fā)展的一次探索。在袁和平和吳京看來(lái)，武俠片的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，核心是守住“俠義內(nèi)核”與“創(chuàng)作誠(chéng)意”，突破則在于貼合當(dāng)下觀眾的審美，在動(dòng)作設(shè)計(jì)和敘事表達(dá)上不斷創(chuàng)新。

　　“沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春”，談及華語(yǔ)武俠片發(fā)展，吳京始終難忘當(dāng)年拍攝《一代宗師》時(shí)袁和平提到的這句詩(shī)，“時(shí)代在變，觀眾在變，但‘去做’的勇氣始終是我們最需要的，其實(shí)這也是屬于江湖武人的勇氣——去做，去拼?！?/p>

　　從袁和平到李連杰、梁家輝、惠英紅，到吳京、謝霆鋒、張晉，再到于適、陳麗君、此沙等，集結(jié)四代武俠人的真打?qū)嵟?，電影《鏢人》承載了頗多期待。影片結(jié)尾的彩蛋令人驚喜——一方大銀幕集結(jié)了眾多為華語(yǔ)武俠片耕耘的創(chuàng)作者，不啻于一場(chǎng)跨越代際的武林盛宴。

　　這一創(chuàng)意來(lái)自吳京。在他看來(lái)，這是一次感恩與記錄，記錄下臺(tái)前幕后的武俠人對(duì)這一類(lèi)型片的堅(jiān)守。

　　影片彩蛋中，袁和平飾演的江湖老者身背酒葫蘆以其父、香港功夫電影的開(kāi)山宗師袁小田曾經(jīng)的經(jīng)典角色形象現(xiàn)身，以一句簡(jiǎn)單臺(tái)詞寄望江湖后輩?，F(xiàn)實(shí)中，袁和平在采訪最后，也以相同一句相囑年輕武俠創(chuàng)作者，“以后，就是年輕人的事兒了?！彼f(shuō)。(完)